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再造羅馬的天才雕塑家——貝爾尼尼

貝爾尼尼“第二次巨大成功”的作品：《阿波羅與達(dá)芙妮》
貝爾尼尼“第二次轟動羅馬”的時候，年僅26歲。

公元64年，羅馬帝國開始?xì)⒑浇掏剑谝慌鷼⒑α?80人。就在上圖中的“來自埃及的方尖碑旁邊，舉著火把連夜進(jìn)行”，所以，“這個方尖碑成為圣彼得殉教時的唯一的無聲證人”。它是羅馬第二大的方尖碑。幾個教皇都曾經(jīng)想把這個“無聲的證人”弄到梵蒂岡，幾個方案都失敗了，連米開朗基羅都認(rèn)為這項工程不可能。1586年4月30日-9月10日，“動用了900名工人，140匹馬，47臺絞車”和近5個月時間，這個方尖碑終于豎立在廣場上。

50,000里拉，意大利鈔票上的貝爾尼尼頭像：“他對羅馬城，不是貢獻(xiàn)巨大，而是再造了羅馬”。

羅馬帝國滅亡后，意大利一千多年里都沒有形成統(tǒng)一的國家。大大小小的王國公國，互相爭戰(zhàn)不休。
羅馬城，早已經(jīng)淪為廢墟：經(jīng)歷了無數(shù)次戰(zhàn)亂，洗劫和焚燒，最著名的幾次大規(guī)模破壞如下：

公元410年：西哥特人（Visigoths）的國王Alaric，洗劫焚燒了羅馬。
公元455年：汪達(dá)爾人（Vandals）的國王Geiseric，洗劫焚燒了羅馬。
公元546年：東哥特人（Ostrogoths）的國王Totila，洗劫焚燒了羅馬，導(dǎo)致羅馬人口劇減。
公元846年：阿拉伯人攻占羅馬，將原來的舊的圣彼得教堂洗劫一空。
公元1084年：諾曼人（Normans）的首領(lǐng)Robert Guiscard，洗劫焚燒了羅馬。
公元1527年：查理五世（Charles V）的“神圣羅馬帝國”的軍隊，洗劫焚燒了羅馬。

15-16世紀(jì)，意大利有“五個強國”：羅馬教廷，米蘭，威尼斯，那不勒斯，佛羅倫薩。
起初，“五個強國”之間還有一些“熱戰(zhàn)”，后來，外交手段取代了戰(zhàn)爭，“文化藝術(shù)成為國家的強有力手段”。從佛羅倫薩國，開始出現(xiàn)“文藝復(fù)興”：“這個名詞并不準(zhǔn)確，因為在整個中世紀(jì)，對希臘和羅馬的興趣，從來沒有消失過”。區(qū)別在于：從文藝復(fù)興開始，“藝術(shù)和藝術(shù)家得到高度肯定”。

1503年，教皇尤利烏斯二世決定重建圣彼得大教堂：“羅馬帝國崩潰后，最大的一項建設(shè)工程”。
1504年，“文藝復(fù)興三杰”達(dá)芬奇，米開朗基羅，拉裴爾都在佛羅倫薩國，不在羅馬教廷國。
1505年，教皇尤利烏斯二世“挖墻腳”，聘用了佛羅倫薩的米開朗基羅和拉裴爾。“后來的每一位教皇都有自己的個性，都有自己的主張”，“梵蒂岡的設(shè)計和建設(shè)思路并不穩(wěn)定”，從梵蒂岡城到整個羅馬城的大規(guī)模重建和修復(fù)工程“在不知不覺中發(fā)生了”。這個延綿數(shù)百年的工程，事先并無論證，也沒有總體規(guī)劃。
16世紀(jì)，“復(fù)興”的羅馬城，開始吸引源源不斷的歐洲各國的參觀者，直到今天。

推動和刺激羅馬城重建的動力，不僅來自國家之爭，還來自宗教之爭：
16-17世紀(jì)，荷蘭開始興起新教，17世紀(jì)末，荷蘭成為歐洲收入最高的國家。
16-17世紀(jì)，英國等地也開始興起新教，進(jìn)一步對羅馬的天主教廷，發(fā)出了質(zhì)疑和挑戰(zhàn)。
17-18世紀(jì)，基督教三大教派（新教，東正教和天主教）之間的冷戰(zhàn)（甚至熱戰(zhàn)），使得“文藝復(fù)興”更加如火如荼：重建和擴建梵蒂岡城和古羅馬城的本意，原本是力圖“宣揚天主教的勝利”。
因為總是不能取得“勝利”，所以總是不能停止建設(shè)：設(shè)計和建設(shè)方案，也是一邊建設(shè)，一邊修改。

圣彼得大教堂竣工后，教皇委托貝爾尼尼充實教堂內(nèi)部，并在教堂外部設(shè)計一個廣場（圣彼得廣場）。
貝爾尼尼認(rèn)為：“沒有比兩臂擁抱的姿勢更好的設(shè)計方案了”。

廣場“兩臂”的四排多立克柱式（Doric order，希臘三種柱式之一）的廊柱上，貝爾尼尼設(shè)計了140個先知的雕像。教堂與廣場，兩個不同時代的產(chǎn)物，“邊建設(shè)邊修改”，沒有整體規(guī)劃。貝爾尼尼將兩者融匯為一個整體。
與此同時，貝爾尼尼的開始了整個羅馬城的修復(fù)和重建，成為“重建羅馬的奇才”。簡介如下：

1506-1626年的120年，“歷經(jīng)18位教皇，12位建筑師，建成了圣彼得大教堂”。
1626年，圣彼得大教堂正式舉行了竣工典禮。 但是，這仍然僅僅是一個框架基礎(chǔ)。
這時，貝爾尼尼絢麗登場了。那么，貝爾尼尼是一個什么人物呢？
1621-1622年，他完成第一部著名雕塑“搶掠普羅瑟皮納”的時候，年僅23歲。
1622-1625年，他完成第二部著名雕塑“阿波羅與達(dá)芙妮”的時候，年僅26歲。
1627年，年僅31歲的貝爾尼尼在設(shè)計完成了特大型雕塑“華蓋”之后，擔(dān)任了圣彼得大教堂的“建筑主任”。承擔(dān)這項工程“需要的是實力，而不是資格”，“貝爾尼尼的作品已經(jīng)超越了他的所有前人”。
貝爾尼尼（Gian Lorenzo Bernini，1598-1680）是一個曠世奇才：他活到80歲，他和他的團(tuán)隊“為重建整個羅馬城，辛勤工作了將近60年”。殘破不堪的羅馬，由于貝爾尼尼的“大量精美絕倫的創(chuàng)作”而“成為一個充滿絢麗豪華裝飾的新城市”，“他的大量作品是藝術(shù)上的奇跡”

不僅新的建筑大量涌現(xiàn)，歷史遺跡也一一出土：“19世紀(jì)，羅馬廣場被挖掘出來，這里原來只適合放羊”。羅馬廣場（Roman Forum，上圖）是古羅馬城的市中心，經(jīng)過多次洗劫焚燒，“全部被土砂掩埋了”。19世紀(jì)挖掘出來：羅馬帝國時代的元老院，神廟，紀(jì)念堂，凱旋門等數(shù)十座古代建筑遺跡，現(xiàn)為羅馬最著名的旅游熱點之一。
20世紀(jì)，羅馬城全城被列為聯(lián)合國世界文化遺產(chǎn)。

1621-1622年：23歲時的第一部成功之作
搶掠普羅瑟皮納（The Rape of Proserpina）
這是貝爾尼尼的第一部成功之作。這部作品描述了一個羅馬神話：地下世界的統(tǒng)治者，冥王普路托（Pluto）抓住他的妻子，羅馬女神普羅賽皮娜（Proserpina），“勝利返回地下世界”的情景。這幅作品是風(fēng)格主義的“搶掠薩賓婦女”的再現(xiàn)。
這個羅馬故事源自一個希臘神話：冥王哈底斯（Hades）搶奪珀耳塞福涅（Persephone）作為他的妻子

1622-1625年：26歲時的第二部成功之作
阿波羅與達(dá)芙妮（Apollo and Daphne）
貝爾尼尼的第二部成功之作，也是一個希臘神話：愛神愛洛斯（希臘神話，在羅馬神話中成為丘比特）有兩支神箭：第一支箭會使人深深陷入愛河，第二只箭會使人不會對異性動心。愛洛斯向阿波羅射出第一支箭，向達(dá)芙妮射出第二支箭。所以，阿波羅一眼就愛上了達(dá)芙妮，而達(dá)芙妮拼命逃走。阿波羅不肯放棄，在達(dá)芙妮身后亦步亦趨緊緊追趕。達(dá)芙妮只好向她的父親，海神俄刻阿諾斯（Oceanus，希臘神話中早期的海神，后來被另一個海神波塞冬取代）求救。于是，就在阿波羅的手即將碰觸到達(dá)芙妮的衣裳之前，河神裴內(nèi)歐斯把女兒變成了一棵月桂樹。

1627年：31歲擔(dān)任梵蒂岡“建筑主任”
貝爾尼尼的職位是意大利文，不知道應(yīng)該怎么翻譯，日本人翻譯為“建筑主任”。貝爾尼尼不僅設(shè)計了圣彼得教堂之外的圣彼得廣場，在米開朗基羅的圣彼得教堂內(nèi)部，他也設(shè)計建造了很多作品和雕塑。
他設(shè)計的“華蓋”（Baldacchino）高29米，青銅，包金。華蓋下面是圣彼得墓葬入口。

彼得寶座
1658-1666年，貝爾尼尼在圣彼得大教堂內(nèi)設(shè)計建造的這個寶座是一個巨大的圣物箱：“里面放著一把傳統(tǒng)認(rèn)為是圣彼得用過的椅子”，上方有一只鴿子。這件作品，使得這個“世界最大的教堂”華麗璀璨，金碧輝煌。

四河噴泉
四河噴泉（Fontana dei fiumi）建于1651年，貝爾尼尼的重要雕塑作品之一。“四條河流”代表：
非洲的尼羅河 歐洲的多瑙河
亞洲的恒河 美洲的拉普拉塔河
四河噴泉位于羅馬的十幾個主要廣場之一，納沃納廣場（Piazza Navona）。公元一世紀(jì)，這里曾經(jīng)是古羅馬的圖彌山競技場。后來成為一個市場。貝爾尼尼的設(shè)計和全面改造，使這里成為羅馬的主要廣場之一。

心醉神迷的圣特瑞薩
羅馬克拉諾教堂（Cornaro Chapel）的主雕塑群，名為《心醉神迷的圣特瑞薩》，有時候又被譯作《圣特瑞薩的幻覺》（Ecstasy of Saint Theresa）。圣女，特瑞薩，對自己所在地區(qū)的宗教進(jìn)行了改革，在西班牙建立了一個“赤足派”，她記錄了自己的心路歷程，“心被天賜的愛之箭射中時的感受”。貝爾尼尼依據(jù)這位圣女描述的故事，創(chuàng)作了這件作品：他用白色大理石雕刻人體，用紅色和綠色的巖石雕刻其他背景，用青銅做成光線，用灰墁做成云彩。

其他的教堂里的雕塑作品
貝爾尼尼為很多的羅馬城內(nèi)的教堂，創(chuàng)作過雕塑作品：《手持王冠的天使》（The Angel with the Crown of Thorns）。

《埃涅阿斯，安喀塞斯和阿斯卡尼斯》（Aeneas, Anchises, and Ascanius），描述羅馬人的祖先，特洛伊王子埃涅阿斯（Aeneas）背著他的父親安喀塞斯（Anchises），帶著他的小兒子阿斯卡尼斯（Ascanius）逃離陷落的特洛伊城的故事。

《受到贊美的Ludovica Albertoni》（Blessed Ludovica Albertoni）。這件作品在羅馬的San Francesco a Ripa教堂。這位婦女的名字從未翻譯成中文。她的故事梗概：富家小姐，嫁給富豪后生了三個孩子，極其富有。她的丈夫去世后，她全身心投入救濟窮人的慈善事業(yè)，“過度勞累，健康受損”而去世。這件作品使用了不同的石料制作。

《圣朗基努斯》（Saint Longinus ）。《圣經(jīng)》記載：耶穌和另外兩個罪犯一起被釘上十字架。上圖的這名羅馬士兵朗基努斯（Longinus）用長矛刺耶穌，試探耶穌是否斷氣，耶穌的血噴濺出來灑在朗基努斯的眼睛上。朗基努斯當(dāng)兵已12年，眼睛幾乎失明，這時他的雙眼竟然痊愈了。于是他放棄了軍人職業(yè)，受洗成為虔誠的信徒，德行高尚的圣者，被后世稱為圣朗基努斯。他用過的長矛被稱為朗基努斯槍或者圣槍（Holy lance）。

教堂的拱頂?shù)脑O(shè)計
貝爾尼尼設(shè)計或者參與設(shè)計了很多教堂。教堂不屬于雕塑藝術(shù)，不在本博文范圍。貝爾尼尼的拱頂?shù)脑O(shè)計，也是精美的雕塑和建筑藝術(shù)的結(jié)合。下圖的Castelgandolfo教堂拱頂，就是一個例子。

時間揭示真理
這件作品的名稱，很有哲理意味。《時間揭示真理》（Truth Unveiled by Time）：“時間”揭開了裸體女孩“真理”身上的面紗。但是，位于作品上方的主要人物“時間”本身沒有在作品中出現(xiàn)，只顯示出面紗。

睡夢中的Hermaphroditus
《睡夢中的Hermaphroditus》（Sleeping Hermaphroditus）。希臘神話：Hermaphroditus是維納斯和赫爾墨斯兩個希臘著名神明結(jié)合所生的兒子，長得非常英俊漂亮。后來，這個男孩子被女性化了。

美杜莎的頭部
美杜莎的頭部（Head of Medusa）。希臘神話：美杜莎原來是一位非常美麗的少女，因為與智慧女神雅典娜比美，雅典娜一怒之下，將美杜莎的頭發(fā)變成毒蛇，從而使美杜莎成了丑陋的怪物。英文中，這個女性形象是“蛇面女妖”（Gorgon）和“地下之神”（Chthonic）。據(jù)說：任何看到她的人，立刻會變?yōu)槭^。

路易十四
路易十四（Louis XIV of France，1638-1715）是五歲即位的法國皇帝，在位和執(zhí)政72年（1643-1715），世界上在位時間最長的君主之一。路易十四酷愛藝術(shù)，建造了舉世聞名的凡爾賽宮和其他許多法國的著名建筑。
本來，再造了羅馬的貝爾尼尼，最有可能成為設(shè)計建造凡爾賽宮的人選。貝爾尼尼也打算這樣作。
但是，法蘭西帝國的“太陽王”路易十四，不喜歡“巴洛克風(fēng)格”。他自己推崇“另外一種更加奢侈，更加注重瑣碎細(xì)節(jié)的風(fēng)格”。所以，路易十四最終拒絕了貝爾尼尼。路易十四推崇的風(fēng)格，后世稱為“洛可可風(fēng)格”。

教皇的墓碑
貝爾尼尼建造過多位教皇的墓碑
烏爾班八世（Pope Urban VIII，1623-1644）墓碑：正面是教皇雕像，左右兩個女神是“慈愛”和“正義”。

亞歷山大七世（Pope Alexander VII，1599-1667）墓碑：前排兩個女神是“慈愛”和“真理”，后排兩個女神是“正義”和“謹(jǐn)慎”。設(shè)計和完成這個作品（1671-1678）時，貝爾尼尼已經(jīng)將近八十歲。

天使城堡的雕像
天使城堡，聯(lián)合國世界文化遺產(chǎn)，“原來是羅馬皇帝哈德良給自己和家人建造的陵寢”，后來成為城堡，現(xiàn)在是博物館，羅馬的旅游景點之一。貝爾尼尼為這個城堡設(shè)計建造了12座橋上的雕塑：12位天使的雕塑。

聯(lián)合國世界文化遺產(chǎn)，天使城堡的橋上，貝爾尼尼設(shè)計制作了12個天使

這座農(nóng)神廟（Temple of Saturn）的遺跡，建于公元前501年，距離貝爾尼尼的時代，超過1600年。 這座農(nóng)神廟是19世紀(jì)挖掘出土的羅馬廣場中，最古老的一座建筑：農(nóng)業(yè)，乃立國之本。歷史長河，1600年，這么多大石頭，的確令世界各國的游客，看起來非常吃力，“越看越糊涂”。

1920年，法國途經(jīng)里昂，前往羅馬旅游的火車的廣告宣傳畫：農(nóng)神廟，位于主要位置。但是，“人們看到的羅馬，實際上是貝爾尼尼花了大約60年時間，再造的一個新的羅馬”。