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成都崛起女雕塑家新勢(shì)力

中國(guó)石材網(wǎng) http://www.all-sofa.com 日期:2010/5/27 8:47:13

在人們心中,與泥巴、石頭打交道的雕塑世界是男人的天地,可是在成都卻活躍著一群打石頭、敲鍛鐵的女雕塑家。她們用女性獨(dú)特的視角表達(dá)自己的藝術(shù)語(yǔ)言,其中沈允慶和趙莉這兩位成都女雕塑家很有代表性。

  關(guān)于材料

  女性也可以雕塑剛強(qiáng)

  在成都的雕塑圈子里,沈允慶和趙莉兩位女性雕塑家很特別,她們用鍛鐵、石頭這些很硬的材料作為自己的創(chuàng)作基礎(chǔ),無(wú)限發(fā)揮自己的藝術(shù)才情。“在刊物上發(fā)表的大多是我的鍛鐵作品,不認(rèn)識(shí)我的人都會(huì)認(rèn)為是出自男性藝術(shù)家之手,其實(shí)女性也可以雕塑剛強(qiáng)。”以鍛鐵系列被人們熟悉的沈允慶開門見山地表達(dá)了自己選擇鍛鐵為材料的初衷。她說(shuō),一次偶然機(jī)會(huì),她與鐵匠鋪的師傅合作創(chuàng)作藝術(shù)作品,這一合作就是9年。沈允慶喜歡并享受著在鐵匠鋪里的即興創(chuàng)作。“我覺得差不多了就讓他停下來(lái)。打出來(lái)的東西往往與我最初的草稿截然不同,我喜歡隨意的組合,拼湊成什么就是什么。那種創(chuàng)作帶來(lái)的喜悅和滿足無(wú)與倫比!”而這些即興作品也讓沈允慶成為獨(dú)具個(gè)性的知名雕塑家。

  而著名雕塑家趙樹同的女兒趙莉則以“打石頭”聞名,在其丈夫雕塑家錢斯華的眼中,她就是一個(gè)石匠。趙莉告訴記者,在作品中,她一方面保持石頭粗狂、原始的自然形態(tài);另一方面會(huì)打磨拋光石頭,呈現(xiàn)石頭光滑的一面,她希望通過同一作品中對(duì)立的兩面,傳遞出自己對(duì)理性與感性、自然與非自然的探索。有人評(píng)論,趙莉直率、自然,在她身上看不到矯揉造作之感。趙莉選擇了花崗石,這在石料上是最堅(jiān)硬的石材,這樣的選擇太符合她的性格:堅(jiān)定與果敢。

  關(guān)于區(qū)別

  女性藝術(shù)家也需要張揚(yáng)個(gè)性

  評(píng)論家張穎川評(píng)價(jià)道,上世紀(jì)90年代以來(lái),女性藝術(shù)家的作品彰顯出一種不同于男性藝術(shù)家的獨(dú)特視角。她們不再像是以往那樣一味地纖細(xì)含蓄、清麗婉約的單一風(fēng)格,而是帶有張揚(yáng)個(gè)性特質(zhì)的,獨(dú)力思考能力的,具有擴(kuò)張感的,風(fēng)格類型知性女性作品風(fēng)格。“女性藝術(shù)”是一個(gè)有別于男性藝術(shù)的獨(dú)立存在載體,她們有自己的視角,有自己的經(jīng)驗(yàn)領(lǐng)域和判斷標(biāo)準(zhǔn),有自己特別關(guān)注和感興趣的事物,對(duì)于這個(gè)世界的感知方式、經(jīng)驗(yàn)方式與思維方式也與男人有別。

  趙莉笑言,“我的丈夫錢斯華打石頭每次都會(huì)在草稿或泥塑小稿上反復(fù)推敲,很嚴(yán)謹(jǐn),滴水不漏,是一種深層次的實(shí)驗(yàn)思索,很理性。他說(shuō)‘打動(dòng)我的是細(xì)節(jié)’。 我很感性。我說(shuō),石頭是有生命的,我能感到它強(qiáng)烈的血液涌動(dòng),隨意雕琢就是美。

  關(guān)于家庭

  作品就是自己的孩子

  作為女性,話題不可避免地會(huì)談及家庭。沈允慶直言,回家的感覺真好,一個(gè)人在外面做藝術(shù)活動(dòng),或在工作室結(jié)束了一天的勞作,回到屬于自己的私密空間,有溫馨的感覺。“我沒有選擇婚姻,更不可能做母親,生活到現(xiàn)在還是自由自在。經(jīng)常聽到有人說(shuō)沒有做過母親的女人不是一個(gè)完整的女人,我的人生也許就是這樣殘缺著,這就是殘缺美吧。我喜歡。”

  而對(duì)于趙莉夫妻而言,雕塑作品就是最好的孩子。“我選擇將我的石頭、木頭作為孩兒不斷地落地生根在世界各地。”

  關(guān)于創(chuàng)新

  新嘗試 用紙做雕塑材料

  作為雕塑家當(dāng)然會(huì)不斷進(jìn)行新嘗試。沈允慶告訴記者,最近她在進(jìn)行一些材料轉(zhuǎn)化實(shí)驗(yàn),用紙做雕塑。“以模型的形式用無(wú)數(shù)層紙來(lái)復(fù)制人像,給人更加渾然一體的感覺,再用紅黑簽字筆來(lái)繪出它的明暗關(guān)系。”此外,她還用暖色的透明水晶樹脂來(lái)翻制自己的女人體作品,在燈光下或在陽(yáng)光下突顯作品中女人細(xì)膩的肌膚感,達(dá)到了她想要的感覺。“這樣的方式一般男性藝術(shù)家不會(huì)去選擇。”她笑著說(shuō)道。

  本組稿件由本報(bào)記者 王嘉 報(bào)道

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  成都雕塑藝術(shù)新力量

  從抗戰(zhàn)題材雕塑到《收租院》,再到散落于城市間的各類城市雕塑……在每個(gè)時(shí)期,成都都能涌現(xiàn)大量?jī)?yōu)秀的、具有代表性的雕塑家和雕塑作品。繼葉毓山、朱成、譚云、鄧樂等全國(guó)知名的雕塑家之后,成都本土又涌現(xiàn)出錢斯華、劉春堯、舒興川、李樹、李先海等一批中青年雕塑家。與傳統(tǒng)雕塑相比,他們呈現(xiàn)出兼收并蓄的風(fēng)格,為本土雕塑帶來(lái)新風(fēng)。

  評(píng)論家張穎川告訴記者,在成都參與各種省內(nèi)外、國(guó)內(nèi)外各種當(dāng)代藝術(shù)展覽和當(dāng)代雕塑創(chuàng)作營(yíng)活動(dòng)的雕塑藝術(shù)家越來(lái)越多,當(dāng)代實(shí)驗(yàn)藝術(shù)精神漸漸進(jìn)入成都雕塑界主流,“新雕塑創(chuàng)作”十分活躍。如:錢斯華根植民族傳統(tǒng)文化,在系列寫實(shí)模型中雕塑本體,表現(xiàn)語(yǔ)言與觀念思考的整合;劉春堯營(yíng)造出批判現(xiàn)實(shí)主義精神空間的現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景;譚正、何磊、陳碩、林海、何力平、袁成龍?jiān)诋?dāng)代觀念圖像及符號(hào)的三維塑造方式探索讓人耳目一新;而李先海的民間木刻人物,吳天的建筑文化形式也值得稱道。

  值得一提的是,雕塑家?guī)熯M(jìn)滇選擇頗具挑戰(zhàn)性的鋼絲完成的系列作品,近幾年連續(xù)參加在海內(nèi)外的國(guó)際藝術(shù)大展,贏得業(yè)界的認(rèn)可。

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