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掘性高山石花卉薄意章。印文：好古敏求，作者：方介堪。

　　福建省民間藝術(shù)館和福建東南拍賣有限公司聯(lián)合舉辦的福建壽山石雕迎春拍賣會圓滿收官，以96%的高成交率和8320480元人民幣的總成交額為2010年度的壽山石市場奉獻(xiàn)了一次完美的收官儀式。誠然，影響拍賣市場的因素是復(fù)雜的，具體藏品的成交價(jià)格總會有其偶然因素。然而綜觀整體數(shù)據(jù)，依然可以窺視到市場走向的微妙變化，且讓筆者一一道來。

　　一、好材質(zhì)依然是“硬道理”

　　盡管近幾年來壽山石雕業(yè)界已經(jīng)開始重視“工藝”對收藏的重要影響，但從收藏界的選擇來看，一流的石質(zhì)顯然比一流的工藝更容易被青睞。質(zhì)地均勻純凈、材大型正、雕工中規(guī)中矩的作品依然是藏家最愛，成色上佳的芙蓉、荔枝、善伯等著名品種價(jià)格依舊堅(jiān)挺，汶洋、二號礦等新秀石種的精品亦不落下風(fēng)。拍品9號芙蓉石素方章是此次拍賣中為數(shù)極少的素章之一，估價(jià)6000-7000元，卻以高出底價(jià)近7倍的47040元高調(diào)成交。“玉不琢不成器”是幾千年來玉石收藏的定律，而壽山石不雕比雕了更值錢，究竟是什么原因讓收藏者厭惡了石雕工藝，這一點(diǎn)很值得我們的雕刻業(yè)界反思。提升壽山石雕的藝術(shù)含量和文化含量并不能停留在口頭和書面上，必須要從業(yè)者打從心里正視這一問題，無論對石材還是對文化都建立起應(yīng)有的尊重，才能逐漸改變這一現(xiàn)狀。要做到這一改變，需要誠意也需要時(shí)間，且待未來數(shù)年的市場來檢驗(yàn)。

　　二、3件田黃石流拍，品質(zhì)重于品種的選擇初見端倪

　　此次迎春專場共推出229件作品，而流拍的9件作品中，竟有3件為田黃石，這不禁令人有些大跌眼鏡。十?dāng)?shù)年來，壽山石市場是隨著田黃市場的火爆而慢慢興起，逐漸占據(jù)了收藏市場的一席之地的。曾幾何時(shí)，收藏界談起壽山石來，言必稱田黃是普遍現(xiàn)象，而田黃只要出現(xiàn)在拍賣會上，無論品質(zhì)雕工，一律受到追捧，價(jià)格被炒到6位數(shù)甚至7位數(shù)也不算罕見。而此次迎春拍賣的田黃石專場中，成交價(jià)最高的一件吳祖光刻“漁翁擺件”拍得156800元，最低的“招財(cái)童子擺件”不過13440元，與估價(jià)相差無幾，只是普通價(jià)位成交而已。而3件田黃石流拍，顯示出收藏者對田黃的性價(jià)比已然有了自己心中的一桿秤，不再迷信。這一現(xiàn)象反映出壽山石收藏者的日趨理性，重品質(zhì)而不重名號的風(fēng)氣已初見端倪，對于整個(gè)壽山石市場的穩(wěn)定成熟都具有重要的意義。

　　三、“名家”待遇高下懸殊，已故名家作品更受追捧

　　此次拍賣斬獲最高成交價(jià)桂冠的作品是已故石雕大師郭功森的一件善伯洞石“群螭方章”，以50.4萬元的高價(jià)成交，超出估價(jià)2倍有余。作品線條凝練，群螭動態(tài)逼真，表情生動，姿態(tài)有力，盤插纏繞卻毫無凌亂之感，盡顯大師的高超技藝和從容心態(tài)，拍得高價(jià)，實(shí)至名歸。然而，具體名家作品的高價(jià)成交并不代表收藏界對“壽山石雕名家”這一群體的認(rèn)可，多數(shù)“名家”的署名作品并未引起競拍者的重視，買家看重的依然是作品本身的品質(zhì)，依附于其上的名字不免處境尷尬。但從另一角度上來說，這一現(xiàn)象也有助于壽山石雕從業(yè)者冷靜思考，對自身的價(jià)值加以重新審視。圈子內(nèi)的互相吹捧和炒作固然可以制造繁榮的表象，卻并不能真正經(jīng)受得起市場的檢驗(yàn)，而只有摒棄浮躁心態(tài)，靜下心來，真正創(chuàng)作出藝術(shù)精品，才能體現(xiàn)出雕刻者的價(jià)值。

　　四、無底價(jià)拍賣考驗(yàn)壽山石市場“底氣”

　　在秋拍嘗試過無底價(jià)拍賣之后，本次迎春小拍再接再厲，推出的無底價(jià)壽山石雕作品多達(dá)90余件。近年來壽山石價(jià)格不斷攀升，增長過于迅猛的態(tài)勢難免會令收藏者產(chǎn)生其價(jià)格走勢是否由業(yè)內(nèi)人士單方面炒作，是否有價(jià)無市的疑慮。藝術(shù)品市場的無底價(jià)拍賣在行業(yè)中一向有“撿漏會”的別稱，拍品不保真考驗(yàn)的是買家的眼力和運(yùn)氣。而福建東南拍賣有限公司的壽山石無底價(jià)拍賣是在“保真”的前提下，將價(jià)格的決定權(quán)完全交予競拍者，這無疑是一種絕對大膽的嘗試，在給競拍者吃下一顆“定心丸”的同時(shí)，考驗(yàn)的是壽山石市場自身的底氣與自信。而此次無底價(jià)拍賣的結(jié)果再次驗(yàn)證了“無底價(jià)不等于低價(jià)”這一定律，一件鄭則評浮雕銀裹金善伯洞石“踏雪尋梅”擺件以53760元成交，這樣的成交價(jià)格證明了市場眼光對精品價(jià)值的認(rèn)同，對壽山石市場的透明化、良性化有著積極的促進(jìn)意義。

　　五、名家篆刻作品低調(diào)成交，壽山石收藏仍需提高文化含量

　　058號拍品是一件方介堪篆刻的掘性高山石花卉薄意章，這也是此次拍賣唯一的一件有名家刻面的作品。然而此件拍品的競爭并不激烈，整個(gè)過程舉牌者寥寥，最后由一位志在必得的買家以4.48萬元的價(jià)格拍下。雖然這個(gè)價(jià)格比底價(jià)依然翻了2倍以上，但對比同時(shí)期西泠秋拍印石專場中動輒6位數(shù)甚至7位數(shù)的名家篆刻作品，這個(gè)價(jià)格仍然顯得有點(diǎn)太低了。壽山石與印章篆刻本為一體，密不可分，但如今的市場上卻顯然分成了兩個(gè)買家群體，一類收藏“石頭”，另一類收藏“文化”。拍得這件方介堪篆刻的買家顯然是針對這一件作品而來，整場拍賣會中只為這一件作品舉牌，志在必得，拍下即走，毫不留戀，與在場其他買家顯然不是一個(gè)群體，想是早就盯上了這件作品，專為“撿漏”而來。壽山石原本是作為印材被開發(fā)出來，也是作為印材逐漸登堂入室，為歷代收藏之人所寶的。而當(dāng)代的壽山石收藏市場上，不會篆刻也不懂欣賞篆刻的買家卻逐漸成為大多數(shù)。篆刻愈來愈被邊緣化的現(xiàn)實(shí)令人尷尬，也讓人反思當(dāng)下財(cái)富與文化脫節(jié)的問題。沒有篆刻作為支撐的壽山石市場缺少的是歷史文化的血脈淵源，不能斷言沒有生命力，但至少是一件非常可惜的事。如何能夠讓文化血脈“回流”，讓壽山石與中華民族源遠(yuǎn)流長的“印文化”重新接續(xù)，是擺在我們面前的一個(gè)重要的問題，或許也就是決定壽山石在藝術(shù)品拍賣市場上是否能夠不再邊緣的決定性因素