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洞刺鏤雕技藝是青田石雕的生命，巧色就是青田石雕的靈魂。利用石料的天然色彩因色而取巧是青田石雕的一大特點，也是實施“因材施藝”手法中的重要一環。

一、選 色

因色取巧有兩種類型：一是類似型，二是對比型。
類似型：這是主要的一種類型，它最能顯示石雕取巧的功夫，給石雕作品增添極大的價值。此法是在顏色豐富多樣、質地優良的石料上做文章，盡量利用石料的本色雕刻的景物同現實生活中的色彩相類似，模擬景物的真實顏色。例如將一塊有紅有灰也有青白發凍顏色的石料雕作“冰梅圖”，紅色的雕成梅花，青自發凍的雕成冰棱，灰色的處理成山崖，巧妙地將石料中的幾種色彩雕刻得同自然景物的顏色相類似，這樣色就利用得十分成功，作品的身價就倍增了。
對比型：即石料本身色彩不豐富，除大面積的基本色外，只有少量的一種不同顏色。比如一塊白色的料中生有一點黑斑，這很難同現實中自然界五彩繽紛的色彩相吻合。這種石料就不強調石色酷似所要表現的景物本色，只要將這點黑色利用恰當，雕成與主體有關的另一種物體，形成作品黑白對比的色調，對突出主題、烘托氣氛、增加趣味以及加強裝飾效果都有重要意義。因此要做到巧妙地利用色彩，對有色彩的石料，在確定作品題材、構圖時，首先應圍繞著色彩這一客觀因素來思考設計。什么色相似什么景物，適合表現什么，腦子里要有自然界的色彩聯想。
選色的方法是，在一塊料上首先要看清有幾種色彩，各種色彩的面積大小厚薄和生相，然后選定其中能符合設想的一塊色為主要點，一般總是色最艷，或石最凍、最純凈，也就是石質最佳的，面積(色塊)最大的為主要點。這部分是蠟石的精華，應該盡可能定為作品的主題立意的中心，或則是“基準點”，其余色的利用——多少、去留，都應為這個中心服務。

二、取 色

對石料天然色彩的利用，必須遵循“取舍”的原則。如果一塊石料色彩很豐富，不分主次，不知取舍，一概全部利用，被石色牽著鼻子走，主觀被客觀所制約，這樣就談不到因色“取巧”，俏色也就不俏了。有取必有舍，有舍才能有所取，取舍也是矛盾的統一。

取舍的原則是舍要服從于取，先取而后舍。其基本方法是：先從選中作為主題立意的中心色塊落手(也可能就是作品所定的“基準點”，因此取色與作品的基準點應該是統一的)，打出主題中主體的雛形輪廓，圍繞著這個主體輪廓，再延伸派生與內涵相關、畫面連貫而所能利用的其余色彩，用多少取多少。對于好的色彩，要盡可能多留用一些，好色取的少而舍的多，是很可惜的。尤其是凍石，在構思構圖時就應留意到這一點。例如雕“高梁”，將紅色的穗頭位置定好，首先打出穗頭的坯，穗的周圍還有部分剩下的紅色就要戳掉。再比如“葡萄山”，先要打出凍色的葡萄粒串，哪里有凍色哪里就該是葡萄串，葡萄成串后留有多余的殘凍也要去掉。若是同一塊料中某點生有黑或棕色的斑塊，就用來雕松鼠，同樣的道理松鼠的形狀確立后，多余的棕黑色也要去掉。用“剩”的、多余的、無法再恰到好處地應用的色彩就要割愛，毫不留情地舍去——戳除干凈。主體中心的色取好后，第二步才戳出葉、枝或藤蔓及其他景物。經這樣的步驟雕成后的作品，高梁穗恰是紅色的：葡萄顆粒正好是發凍的，好像已經熟透了似的；而松鼠又正似其本身真實的顏色。模擬色都很畢真、干凈，正好恰如其份，沒有一點多余，看起來十分自然，似乎是天生的“湊巧”。這就是對石料天然色彩取舍技巧的成功之法。