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長沙往東大約100公里，瀏陽永和鎮大溪河里，有一種長著菊花的石頭。自永和人歐陽錫藩拿石頭做了一方硯臺始，瀏陽菊花石雕已延續274年。現在，菊花石雕是中國三大著名石雕之一。

　　這些兩億多年前二疊系下統棲霞組灰巖段的方解石，有“花”的只是大約20厘米薄薄一層。從1989年起，人們不再需要拿著五六米長的鋼釬去水下弄原石。機器鏟起來的毛料，被送進各個作坊。它們也不只是來自河中。附近的山料花色密度雖然大一些，但始終比不上河里的石頭潤，也缺了那么一點瓷的質感。

　　瀏陽市才常路上有一排菊花石展示店，那些充滿質感、靜靜怒放的菊花，安靜地講述著一個個故事。2008年，瀏陽菊花石雕技藝成為第二批國家級非物質文化遺產項目。同一年，38歲的陳繼武成為省級美術工藝大師，大概是當時最年輕的“大師”了。

　　從事菊花石雕24年來，陳繼武不記得自己親手雕過多少塊石頭。初學時那一套傳統的雕刻工具，如今已成為道具。但即使有電動工具的今天，一塊美麗的菊花石雕的落成，依舊不容易。

　　石亦有道。從追求型，到追求意境與人生感悟，最終都呈現在一塊塊雕刻上。這也是雕刻藝人與2億年前石頭的一次凝視與對話。

　　跟其他石雕相比，菊花石雕特殊之處在于先要找出“花”的所在，再依據“花”去構思造型。只有與石頭打了一輩子交道的老藝人，才知道“花”在哪里。他們知道依據筋道、紋路判斷，且長菊花處石頭偏軟一些。這是個刺激的尋寶過程，誰也不知道有什么等在石頭中，且偏差幾毫米可能就破壞了花朵的完整性。運氣好的話，遇到花朵密密麻麻，層次錯落，張力自然，“鬼斧神工，根本不需要雕刻”。更多的，則是在“花”被找出來后，根據“花”的位置、層次進行創意設計。

　　設計圖稿是直接拿毛筆畫在石頭上的。然后依據這個開坯，雕刻出整體輪廓。這之后的工序，跟其他石雕就差不多了。深雕、精雕，沖洗、打磨，繼續精修、打磨、打蠟。終于，這些石頭像泡在水里一樣潤澤，卻已被賦予了新的意義，它們被配上實木底座，以新的面貌被人打量、解讀，以及收藏。

　　有著國畫、工筆畫基礎的陳繼武，將這些都運用到了石刻上。那塊著名的菊花石雕《桃花源記》，近處的桃花整體鏤空雕，遠景則用浮雕，虛實得當，而溪流、小橋、漁夫則顯得細密、生動。

　　雕琢，本就是一件精益求精的事情。一塊好的菊花石雕，動輒需要幾個月甚至上十個月才能完成。這是一個持續做減法的過程，唯有安靜、耐心、挑剔，才能有所成就。

　　如今，瀏陽會這門手藝的人已不足200人。而菊花石的開采，也面臨資源終將枯竭的問題。也許很多年后，靜靜地看著一朵菊花從石頭中浮現，將是奢侈之事。

菊花石是美麗的，不過雕刻菊花石的工作空間卻充滿著灰塵、噪音，當然，更有雕刻藝人們的辛勞和汗水。

　　依據菊花的位置、紋理設計造型，用毛筆直接在石頭上畫草圖。這是最考驗一個雕刻藝人底蘊的工作。

真正的菊花石都有一個“花心”，它們在雕刻藝人的手下，開得如此絢爛。

　　如今雕刻都是機器，要省力很多，但依舊是一個細致活，常年累月雕刻著花呀鳥啊，“沒人說話，很孤獨”。

　　傳統手工雕刻菊花石雕的全套工具。

　　陳繼武的石雕廠里有20多個工人，分別負責不同的工序，都默默和石頭打了多年交道。

　　相對那些華麗磅礴的大件，這種小菊花石雕擺件更接近菊花石的原本面貌。