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在紛繁迷亂的行業現狀之中，中中國當代石雕藝術的發展方向在何方，怎樣尋找一條中國當代石雕藝術的崛起之路，還需探索，將是一個長期而復雜的問題。

中國傳統工藝美術的創作是由收藏者、文人、工匠三方合作產生的，即收藏者提出要求、提供資源，文人設計“樣式”，工匠負責具體操作。而中國當代工藝美術缺乏創造力，工藝師對“樣式”依賴性太高，脫離“樣式”即無法創作，這也是當前雕刻表現形式越發具象的根源所在，工藝師因缺乏思想和創造力，只能依靠復制拷貝，制作他們所看的見的，“寫實主義”因此堂而皇之的成為他們的“樣式”來源。

從秦漢的雄渾粗獷至明清精細繁復，則是從抽象逐漸具象的過程，東西方雕刻藝術的發展方向完全相反。西方雕刻從最初僅僅將石材視為載體，逐步體會石質之美感，認為石頭有自己的語言，可以與人產生交流，而中國傳統藝術原本提倡天人合一，當代雕刻藝術卻因過于追求具象，表現繁復，忽視了石材的自然表達。

中央美術學院教授龔繼遂則直言不諱，直接指出從抽象到具象是中國當代雕刻藝術的倒退，對當前國內雕刻水平極不滿意，浪費了大量珍貴的材料，并指出，中國當代工藝美術的創造要依靠資源整合，即收藏者、文人、工藝師三方合作，僅局限于工藝美術大師的圈子中是沒有出路的。