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長沙往東大約100公里，瀏陽永和鎮(zhèn)大溪河里，有一種長著菊花的石頭。自永和人歐陽錫藩拿石頭做了一方硯臺(tái)始，瀏陽菊花石雕已延續(xù)274年。現(xiàn)在，菊花石雕是中國三大著名石雕之一。

　　這些兩億多年前二疊系下統(tǒng)棲霞組灰?guī)r段的方解石，有“花”的只是大約20厘米薄薄一層。從1989年起，人們不再需要拿著五六米長的鋼釬去水下弄原石。機(jī)器鏟起來的毛料，被送進(jìn)各個(gè)作坊。它們也不只是來自河中。附近的山料花色密度雖然大一些，但始終比不上河里的石頭潤，也缺了那么一點(diǎn)瓷的質(zhì)感。

　　瀏陽市才常路上有一排菊花石展示店，那些充滿質(zhì)感、靜靜怒放的菊花，安靜地講述著一個(gè)個(gè)故事。2008年，瀏陽菊花石雕技藝成為第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目。同一年，38歲的陳繼武成為省級美術(shù)工藝大師，大概是當(dāng)時(shí)最年輕的“大師”了。

　　從事菊花石雕24年來，陳繼武不記得自己親手雕過多少塊石頭。初學(xué)時(shí)那一套傳統(tǒng)的雕刻工具，如今已成為道具。但即使有電動(dòng)工具的今天，一塊美麗的菊花石雕的落成，依舊不容易。

　　石亦有道。從追求型，到追求意境與人生感悟，最終都呈現(xiàn)在一塊塊雕刻上。這也是雕刻藝人與2億年前石頭的一次凝視與對話。

　　跟其他石雕相比，菊花石雕特殊之處在于先要找出“花”的所在，再依據(jù)“花”去構(gòu)思造型。只有與石頭打了一輩子交道的老藝人，才知道“花”在哪里。他們知道依據(jù)筋道、紋路判斷，且長菊花處石頭偏軟一些。這是個(gè)刺激的尋寶過程，誰也不知道有什么等在石頭中，且偏差幾毫米可能就破壞了花朵的完整性。運(yùn)氣好的話，遇到花朵密密麻麻，層次錯(cuò)落，張力自然，“鬼斧神工，根本不需要雕刻”。更多的，則是在“花”被找出來后，根據(jù)“花”的位置、層次進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)。

　　設(shè)計(jì)圖稿是直接拿毛筆畫在石頭上的。然后依據(jù)這個(gè)開坯，雕刻出整體輪廓。這之后的工序，跟其他石雕就差不多了。深雕、精雕，沖洗、打磨，繼續(xù)精修、打磨、打蠟。終于，這些石頭像泡在水里一樣潤澤，卻已被賦予了新的意義，它們被配上實(shí)木底座，以新的面貌被人打量、解讀，以及收藏。

　　有著國畫、工筆畫基礎(chǔ)的陳繼武，將這些都運(yùn)用到了石刻上。那塊著名的菊花石雕《桃花源記》，近處的桃花整體鏤空雕，遠(yuǎn)景則用浮雕，虛實(shí)得當(dāng)，而溪流、小橋、漁夫則顯得細(xì)密、生動(dòng)。

　　雕琢，本就是一件精益求精的事情。一塊好的菊花石雕，動(dòng)輒需要幾個(gè)月甚至上十個(gè)月才能完成。這是一個(gè)持續(xù)做減法的過程，唯有安靜、耐心、挑剔，才能有所成就。

　　如今，瀏陽會(huì)這門手藝的人已不足200人。而菊花石的開采，也面臨資源終將枯竭的問題。也許很多年后，靜靜地看著一朵菊花從石頭中浮現(xiàn)，將是奢侈之事。

菊花石是美麗的，不過雕刻菊花石的工作空間卻充滿著灰塵、噪音，當(dāng)然，更有雕刻藝人們的辛勞和汗水。

　　依據(jù)菊花的位置、紋理設(shè)計(jì)造型，用毛筆直接在石頭上畫草圖。這是最考驗(yàn)一個(gè)雕刻藝人底蘊(yùn)的工作。

真正的菊花石都有一個(gè)“花心”，它們在雕刻藝人的手下，開得如此絢爛。

　　如今雕刻都是機(jī)器，要省力很多，但依舊是一個(gè)細(xì)致活，常年累月雕刻著花呀鳥啊，“沒人說話，很孤獨(dú)”。

　　傳統(tǒng)手工雕刻菊花石雕的全套工具。

　　陳繼武的石雕廠里有20多個(gè)工人，分別負(fù)責(zé)不同的工序，都默默和石頭打了多年交道。

　　相對那些華麗磅礴的大件，這種小菊花石雕擺件更接近菊花石的原本面貌。