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佘國珍將木雕技藝融入玉雕。

將莆田木雕中立體圓雕、精微透雕和三重透雕等傳統(tǒng)絕藝移植于玉石雕刻中，形成了獨(dú)具一格的玉石雕刻風(fēng)格。

玉雕 持經(jīng)觀音

木雕創(chuàng)作中刀技是關(guān)鍵，因?yàn)橥ǔＤ镜竦毒呤咒h利，可以說輕輕的一劃就會產(chǎn)生“差之毫厘失之千里”的“效果”，所以我在早年習(xí)事木雕的時候就養(yǎng)成了“慢想快手”的創(chuàng)作習(xí)慣。受此影響，在從事石雕的實(shí)踐當(dāng)中，我認(rèn)為這也是一個比較好的方法，正所謂“千刀萬鑿雕出來，一處不慎付東流”，在雕刻之前，應(yīng)該經(jīng)過深思熟慮，作品的基本雛形應(yīng)當(dāng)提前在腦海中有了深深印跡，在下刀或者劈石的階段應(yīng)該果斷，速度要快，“十劈十準(zhǔn)”，有一種“穩(wěn)操勝券”的堅(jiān)決，而不應(yīng)該是切一點(diǎn)兒想一會兒，惦記著過后可以這里再修點(diǎn)那里再補(bǔ)點(diǎn)，這樣猶猶豫豫肯定是出不了好作品的。