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佘國珍將木雕技藝融入玉雕。
將莆田木雕中立體圓雕、精微透雕和三重透雕等傳統(tǒng)絕藝移植于玉石雕刻中,形成了獨(dú)具一格的玉石雕刻風(fēng)格。
玉雕 持經(jīng)觀音
木雕創(chuàng)作中刀技是關(guān)鍵,因?yàn)橥ǔD镜竦毒呤咒h利,可以說輕輕的一劃就會產(chǎn)生“差之毫厘失之千里”的“效果”,所以我在早年習(xí)事木雕的時候就養(yǎng)成了“慢想快手”的創(chuàng)作習(xí)慣。受此影響,在從事石雕的實(shí)踐當(dāng)中,我認(rèn)為這也是一個比較好的方法,正所謂“千刀萬鑿雕出來,一處不慎付東流”,在雕刻之前,應(yīng)該經(jīng)過深思熟慮,作品的基本雛形應(yīng)當(dāng)提前在腦海中有了深深印跡,在下刀或者劈石的階段應(yīng)該果斷,速度要快,“十劈十準(zhǔn)”,有一種“穩(wěn)操勝券”的堅(jiān)決,而不應(yīng)該是切一點(diǎn)兒想一會兒,惦記著過后可以這里再修點(diǎn)那里再補(bǔ)點(diǎn),這樣猶猶豫豫肯定是出不了好作品的。